全彩本子里番足控本子福利

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果仔

Bergman难得不晦涩的简洁。对上帝的质问求索与自我矛盾。一个段子,这是李安在十八岁看得第一部文艺片,而他的电影道路正是由此开始。

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究竟是十二个人好控制,全彩本子里番足控本子福利还是一个人好控制,这是个问题

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蓝光修复版重温,补标。真正的文学改编电影,影像无懈可击,希望有机会补一次大荧幕。其他感慨就是阿兰恒美,但论气质还得是伯特兰卡斯特。

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非常真实的父女情感戏,轻松幽默的公路片,全彩本子里番足控本子福利没有那种知道患上绝症后的压抑悲伤。

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放在影片問世時的電影接受背景中,《處女泉》無疑給當時觀眾的期待以當頭一擊:它不再自信地供給確定性的結構和結論,而是揭示和呈現出居於兩極的觀念/結論(具體說來,在本片中是對上帝存在的虔信和質疑)之間廣闊而豐富的領域,以及兩種觀念的衝突、對照與轉化。李安自云《處女泉》奪走了他對於電影的處子之心,他從中學到了“提出疑問”(而非“找到答案”)是電影的最重要功能。片尾父親下跪質問上帝為何如此待他的鏡頭,伯格曼沒有採取代表上帝視角的俯拍,而是將機位遠遠地安置在人物後方,從而實現了同主人公視角的合一;《少年派》中被逼至窮途末路的主人公做類似的質問時,李安同樣選擇了凡人的視角,而放棄了上帝視點。我想李安從伯格曼那裡學到的,正是對卑賤而渺小的凡俗生活的“相對性”處境的同情和賦形方式。2020年5月23日深夜於海甸島。